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  • 曾梵志:突破亿元当代艺术家第一人

    发布时间: 2022-05-14 23:13首页:主页 > 人物 > 阅读()
    【168体育登录】_ " 本文摘要:在当代艺术自2012年市场行情急转直下后,到了今年10月5日,堪称是一个分水岭。曾梵志《最后的晚餐》以1.8亿港元的成交价为市场扔到一颗重磅炸弹,《最后的晚餐》也变为了“最喜乐的晚餐”。 紧接着在11月23日香港佳士得秋拍电影中,曾梵志1992年的作品《协和医院三联画》以1亿港元落槌。 谁也没想到2001年画的一桌子西瓜曾以9万元人民币售出,现在居然可以售出这样的价格,1.8亿港元不仅顺利沦为首个过亿元的亚洲当代艺术作品,也引发了艺术市场的一场喧闹。

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    在当代艺术自2012年市场行情急转直下后,到了今年10月5日,堪称是一个分水岭。曾梵志《最后的晚餐》以1.8亿港元的成交价为市场扔到一颗重磅炸弹,《最后的晚餐》也变为了“最喜乐的晚餐”。

    紧接着在11月23日香港佳士得秋拍电影中,曾梵志1992年的作品《协和医院三联画》以1亿港元落槌。  谁也没想到2001年画的一桌子西瓜曾以9万元人民币售出,现在居然可以售出这样的价格,1.8亿港元不仅顺利沦为首个过亿元的亚洲当代艺术作品,也引发了艺术市场的一场喧闹。

      “面具系列”最不受市场欢迎  曾梵志作品2000年开始转入拍卖会市场,在当代艺术市场走高后,《1996年作面具系列》2008年在香港佳士得以7536.75万港元成交价,刷新中国当代艺术品拍卖会的最高价。迄今为止,曾梵志主要创作了四个系列:“协和医院系列”“面具系列”“面具之后”和“乱笔系列”。除“面具之后”没获得市场的全面接纳外,其他三个系列都获得不俗的成绩。

    其中,“面具系列”尤为成熟期,也最不受藏家欢迎,也是上拍电影亲率最低的作品。在拍卖会价格位列前十位的曾梵志作品中,“面具系列”占到了7幅,其次是“协和医院系列”。  在缔造天价后,很多评论指出其作品不值这个价格。

    在天价的面具下,却让人更容易记得曾梵志作品的本质。在中国当代艺术中,曾梵志的表现主义和他所建构的符号本身,在当代艺术的系列中占据合理的方位。

      从曾梵志为数不多的个展中,多数都是在国外举办的,这也是为什么那么多欧美人讨厌曾梵志的原因之一。在诸多的艺术评论中,知名艺术评论家皮道坚对曾梵志有很精确的定位:从学术来定位,曾梵志是中国当代艺术第二代中十分顺利的艺术家,如果把85思潮作为第一代艺术家的话。

    “他的顺利在于用有所不同的艺术形式体现了中国当代社会深刻印象的情感体验,展开了充份的精神传达,在中国改革开放有所不同阶段的有所不同精神形象。这一点他是顺利的。

    他被国外人看上,也是有道理的。”皮道坚认为。  在作品进账1.8亿港元的成绩单后,曾梵志却谢绝了媒体的追访,因为他当时正在法国筹划自己的大型回顾展。

    在曾梵志第一次看见1.8亿港元的消息时,他有点手足无措,马上把报纸刷了过去,生怕让人看到。曾梵志只做到了非常简单的对此:“所有画价买得低的人,都会被指出是"天价做局"。

    外面的人把事情想要得过于非常简单了。我们没有办法说明,也没有适当说明。我也想自己的画  买到那么低,一下摸到了七八千万。

    ”  对于做局的批评,曾梵志将做到局不属于胆子大的人才不会做到的事,因为必须太多人誓言攻下一个秘密,而这是不有可能的事情。相对于其他艺术家,曾梵志是个十分懂规划自己的人。

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    曾梵志仍然以来很谨慎地自由选择交友圈,同时,他在有了一定财富累积后,非常重视自己早期作品的珍藏工作。2003年后,曾梵志开始有意识地保有自己的作品,并相继通过各种途径买下早期作品,1992年他以500元的价格将大学时期作品《悲伤的人》出售给一家基金会,19年之后,曾梵志用多达千万的重金买入了这幅作品。虽然花费高昂,但这让曾梵志对自己的作品有了更加多的主导权,增加其画作在二级市场上的流通数量对价格包含一定承托。

    这一切,都为曾梵志奠下了很好的圈子和话语权基础。  曾不吃过厌,如今走到金钱关  曾梵志在艺术圈中可以说道是很难“认识”的人。曾梵志很少参与公开发表活动,无论何时看到曾梵志,他总是看上去很安静,讨厌放雪茄、衣着庄重。在曾梵志坐落于北京草场地的工作室路旁,常常停着各种豪车,喜客如云,无论是男人还是女人,都会被这个具有雕刻般脸庞的男人所更有。

    然而,曾梵志却最喜欢在无人的时候,在整洁干净的工作室跪上一个下午,独自一人思维艺术的南北。  光环并不是一开始就车顶在这个湖北男人头上的。

    那时候年,曾梵志也过过苦日子。早年饿得敢,隔着玻璃看冒热气的包子,想要不吃,但是没有钱;16岁在印刷厂,连着3天休息时间加班费,体力欠下,不时搬东西,累官得可以在任何地方睡觉。  虽然在上学期间就被指出所画得好,并举行过自己的个展,但对曾梵志有知遇之恩的是“当代艺术教父”栗宪庭。曾梵志是普遍认为的“技术好”的艺术家,早在上大学期间,他就举行过自己的个展。

    1991年从德国表现主义改以自己的风格后,“协和医院系列”问世了,栗宪庭将其划入中国美术馆“89艺术大展”后,曾梵志将工作室从湖北搬了北京,从此曾梵志的生活经常出现了极大巨变。  最出名的“面具系列”也是曾梵志在到了北京后开始创作的。

    面具也是曾梵志现实心境的辛酸,也是藉此系列挤身著名当代艺术家行列,同时也取得了高昂的财富。  在经历了青年时期的穷困后,曾梵志现在将钱看得很淡,对于想要做到的事情,他常常是“大手笔”。

    现在,曾梵志主动在母校湖北美术学院成立“昙华林之路”奖学金,用作奉献那些曾多次在遇到困难时拒绝接受过的协助。在汶川地震后,无论是主动拿走的大幅度画作《期望的天空》参与义拍,还是捐献35万元给为灾区地震残废少年构建艺术梦想的“五彩基金”,这些行径都让我们看见了一个有社会责任感的艺术家。  曾梵志还有了自己的画廊--元·空间。元·空间是个非营利空间,在曾梵志生活过的三里屯附近闹中取静。

    没运营的压力,元·空间举行的展出学术性很强,策展团队的理念也是期望将好的艺术带回中国展出,并没考虑到展出否赚,却是赚早已不是曾梵志的兴趣所在。在曾梵志在重复使用和保有自己作品的同时,他开始大量售予西方艺术品,且珍藏丰厚,目前我们熟知尤为出名的当属什兰迪的作品,而且是有好几件。  艺术家、画廊主、藏家、慈善家,多个角色的切换让曾梵志织成一张网,作为一个公众人物,这张网无法维持谜样,具有明晰的脉络。

    平时看上去冷冰冰的曾梵志,只不过上具有一颗生活化的艺术家的心。在什么都有了之后,记忆力尤其好的曾梵志回首过去:“我实在我不怕丧失什么了。金钱这一关,我过了一半了。


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